Elaborates on the methods used in his landscape film La Région Centrale (1971), which used a 360° rotating camera. Taking the advice of his long-time friend, Graeme Ferguson, to produce the latter as an IMAX film, Snow orchestrates new patterns of movement to dizzyingly capture Toronto.

Elaborates on the methods used in his landscape film La Région Centrale (1971), which used a 360° rotating camera. Taking the advice of his long-time friend, Graeme Ferguson, to produce the latter as an IMAX film, Snow orchestrates new patterns of movement to dizzyingly capture Toronto.

在无意中于淘宝上发现仿真小人模型和建筑模型后，曹斐便开始试图描摹一座虚拟的末世城市La Town的过往与命运。这部40余分钟的定格拍摄影片全部由微缩人物与场景组成，整座城市散发着诡异而不详的气息，随处可见废弃的建筑、破败的商店和各种丧尸人物、动物。曹斐将电影《广岛之恋》中的经典对白进行改编之后引入片中，男女梦呓般的法语旁白犹如两个幽灵漂浮于城市上空，重复地描述着一座城市的过去与命运。影片结尾，这座城市摇身一变成了一座“夜间美术馆”，人物和街道变为展品，呈现出一部虚实难辨的末日图鉴。 　　正如曹斐在访谈中对于自己这个时期创作状态的总结：“如果说《谁的乌托邦》还是一种抒情的、人性的、对未来的希望，“人民城寨”就是一种对未来世界的积极畅想和拥抱。那么这两个项目（《La Town》和《霾》）虽然都是虚构的，但是走向的好像是另外一个方向，完全的失落，或者是看清楚了这个世界已经没有出路了，特别绝望，无论结尾是否还有希望。”

《初闻海潮声》：家住高崎的女孩来到靠近海边的城市上大学，她的家人经营加油站，因此女孩似乎是被命运也是乡愁指引，来到当地一处加油站寻找兼职。曾经厌恶的味道，而今却勾起了对家人的思念。《读你的梦想》：某间超市加入了一名新员工前田，虽然是高中生但却有两年工作经验的女孩长濑带他 熟悉工作。长濑得知了这个男孩的梦想，一段青春故事似乎就此开场。《为这遥远的路程》：人声鼎沸的棒球场内，观众们群情激昂。兜售小吃的女孩莲见穿梭其中，时不时瞟眼场上的局势，间或指导新来的员工。下班后，她和彼此站在不同阵营的男同事回家，平淡而温馨的夜晚。

蔡国强是当代最富争议的艺术家，他的当代艺术作品常常千奇百怪，但其中又和当代的政治与哲学有着奇妙的勾连。他最为国人所知的艺术作品就是08年奥运会的烟火“大脚丫”了。 　　近三年来，他受卡塔尔博物馆的委托，策划了大型艺术展《艺术怎么样？来自中国的当代艺术》，这其中参展的不仅有艺术界的大牛、已展露天赋的年轻艺术家，还有一辈子与艺术摸不着边的农民。 　　也许你会误以为这是一场中国当代艺术的成果拼盘。不是的！《艺术怎么样？》是这些年蔡国强和所有参展的中国艺术家，对一直在思考的一个问题的提问。 　　中国当代艺术水平究竟如何？艺术家贡献多大？长期以来，国内外对中国当代艺术的关注更多在中国社会的政治议题、国家历史和大文化叙述，以及在艺术市场上的天价新闻，但以上这些基本而核心的问题却很少被讨论。 　　蔡国强丢了一句话给中国的当代艺术和艺术家：“究竟艺术怎么样？” 　　近70分钟的展览同名纪录片，由夏姗姗导演、33 Studio制作，是继多哈重磅亮相后的国内首映。片中蔡国强自述策展目标，亦萃取他与艺术家和专家直击人心的问答。艺术家与策展人的双中身份利用摄影机聚焦中国当代艺术迟迟未被正视的挫折与焦虑，但影片步步紧逼的悲观最后，看到的却是希望。

Motherhood has its side that is so personal and this film allows us to taste the feel of it. Women’s history is not a history about women only; it is a history of life. The womb is reproductive, it is essentially the foundation of civilisation.

海亚特和朋友们一起前往伊斯坦布尔，想要在那里找到立足之地。实际上，海亚特的家人并不支持她在他乡生活，因此，父亲给海亚特下了最后通牒，如果再找不到工作，他就会断了她的经济来源，逼她回归家乡。 　　一天，海亚特来到了一家名为萨特的纺织公司应聘，本以为此行希望不大，哪知道海亚特竟然顺利的被录用了。之后，海亚特才知道，她在阴差阳错之下被误认为了一个名叫苏娜的女人，自己实际上是冒名顶替了别人的职位。在公司里，海亚特的上司是穆拉特，两人先前有过小小的误会和矛盾，如今，在职场上重逢，海亚特又该以怎样的心态去对待她呢？

海亚特和朋友们一起前往伊斯坦布尔，想要在那里找到立足之地。实际上，海亚特的家人并不支持她在他乡生活，因此，父亲给海亚特下了最后通牒，如果再找不到工作，他就会断了她的经济来源，逼她回归家乡。 　　一天，海亚特来到了一家名为萨特的纺织公司应聘，本以为此行希望不大，哪知道海亚特竟然顺利的被录用了。之后，海亚特才知道，她在阴差阳错之下被误认为了一个名叫苏娜的女人，自己实际上是冒名顶替了别人的职位。在公司里，海亚特的上司是穆拉特，两人先前有过小小的误会和矛盾，如今，在职场上重逢，海亚特又该以怎样的心态去对待她呢？

巴西政变，1964；文革，1966；布拉格之春，1968；巴黎五月风暴，1968。导演若昂·莫雷拉·塞勒斯发现已故母亲四十年前拍下的片段，她在文革爆发当年到过中国，亲眼见证革命理想的幻象，与个人崇拜的疯狂。那是个火红年代，同一天空下，巴西的左倾总统因美国撑腰的军事政变而流亡海外， 捷克的民主运动如火如荼却遭到苏联坦克镇压，巴黎学生则占领校园让革命之火席卷全国。鉴古知今，塞勒斯以类似克里斯·马克的诗意光影沉思，回溯半世纪前的浩瀚波澜。